极短篇大赛是66RPG举办的游戏制作比赛，作品有着场景数量和游戏规模上的限制。
第九届比赛主题为“反”，现在已经圆满结束。

所有作品及其获奖情况如下：
http://rm.66rpg.com/thread-393476-1-1.html

一、 主题

我从山中来，带得兰花草。种在小园中，希望开花好。
一日看三回，望得花时过；急坏看花人，苞也无一个。
眼见秋天到，移花供在家；明年春风回，祝汝满盆花！

许多人会对上面的文字十分熟悉。这是胡适写的一首诗歌，风靡一时的歌曲《兰花草》歌词就取自这里。这首诗的原题，叫做《希望》。后来，台湾的陈贤德和张弼两位音乐人前辈改编为歌词，并且谱曲，改名为《兰花草》。《兰花草》为歌词中的主要意象，作为标题易于记住，通俗易懂。但反过头来看《希望》这个题目，又如何呢？从我个人的喜好来看，《希望》也是非常好的题目，因为整篇对兰花草的关切，都是出于“希望”，而最后“祝汝满盆花”，同样出于希望。

对于主题方面的评分结果，我从另外的角度，提出一些自己的想法。考试的时候写作文，为了防止阅卷老师们在高压的工作之下，没有足够的时间评判而被判偏题，经常会往稳妥的方向写，比如写一篇议论文直接议论题目。而游戏作为比较综合性的表现形式，体验游戏肯定要投入足够的认真度才能体验。在这样的情况下，我觉得主题进行适当的抽象和总结，不那么注重“字面扣题”，完全可以接受。从个人喜好上来说，“反的理念”和“反的事件”相比“反的物件”可能更加吸引自己。

所以，我想为《梦雨迷城》（《梦》）的主题“鸣不平”，给予相对比赛分数更高的评价。剧情全程没有“反的物件”，但是“反的理念”却从头到尾，是构造和推进剧情的重要动力。一方面，在设定上，有着邓克相貌丑陋但品格善良，洛拉斯相貌英俊却品格顽劣的对立，以及城主布莱登与女儿安娜在爱情婚姻观念上的对立，推动剧情进入高潮。另一方面，巫师弗洛格吸取了完美的人格后，回望过去的丑陋人格，这两者形成了对立，使剧情逐渐从高潮过渡到结局，迎来反派身死。我认为，游戏背景虽然是经典中世纪魔幻，故事编排上也没有玩什么花招，但是“反”的理念贯穿始终。“反”除了“反传统”的一面，传统戏剧中的矛盾冲突，都可以是“反”，这样“复古”的“反”也是我所推崇的。

《泰加：通往终焉的旅行》（《泰加》）这部作品，“反”主要在真结局中体现。自己玩出了若干普通结局，观看实况主的真结局，以及和作者交流后，对“反”的主题有了自认为还算合理的解释，提供给没有理解剧情的玩家参考：剧情内一共有三位灵体，除了女主Lilith和森林少女外，第三位是男主Azazel。Aza的能力与时间相关，并不是穿越过去/未来，或者时间加速/减速，而是时间逆流。他发动能力时，过完今天，然后是昨天，然后是前天……他记不清事情，不是因为他记忆不好，而是他经历了太多。虽然看上去是普通的剧情，但Aza已经“反着”过了很多遍生活，这即是主题的体现所在。这样的设定从设定的意义来说足够贯穿剧情，但是由于剧情本身的复杂性（带来的debug困难），以及制作等要素，没能足够地表现出来，有些遗憾。

《斜阳下的彼岸》（《斜阳》）以及《归档计划：镜映之域》（《镜域》）在“反”的设定上有些类似：相反的世界、相反的人。《斜阳》的反除了两个世界互为正反之外，还通过反世界的主角，她完全不同的性格，形成人物的对比，在充满感情线索的百合作品中，提供了不少切入点。这种方式，我觉得是相当稳妥的扣题方式，再加上关于“反”的对白和场景设定足够细致，让玩家更容易理解到游戏关于“反”的直叙。《镜域》的手法则更为直接：猫耳少女特战队到反面世界杀敌完成任务的故事。因为作者打算把《归档计划》制作为一个完整的系列游戏，已经有了非常完整的世界观，《镜域》更多是借用其中符合“反”部分的设定，营造了一篇故事，而非从一片空白开始。因此，在主题的紧密性上肯定会遇到一些劣势。但正如上面说的，有了世界和人物（虽然反爱琳没有正式作为人物出场）两方面的“反”意象，在扣题上已能称得上稳妥。

《迟到勇者》（《迟》）是一部较为特殊的作品。它的剧情篇幅很短，因此也是主要通过设定和意象来反应“反”的主题。要说“强行扣题”，《迟》甚至可以说比《镜域》更加“强行”。作为“反”的设定（甚至是“反”得传统的设定）从大到小充满了游戏的设定之中，大到魔王与勇者的关系，小到魔王手下小怪朴实善良的性格。但是，借助游戏的系统（小游戏类型，而非传统RPG）、规模（极短篇），以及作者的设计功底，成功回避了“强行扣题”的不少缺点，使得最终效果也不错。

二、 剧情和游戏表现

之所以把剧情和游戏表现放在一起，是因为有时候它们会产生关联，有时候游戏表现的选取是为了剧情服务，有时候剧情会安排一场战斗来凸显游戏性以及营造气氛。它们的背后，可能就会看到作者的设计理念，“想把游戏设计为什么样子”。

传统RPG模式的作品，《梦》和《镜域》，都是既包含剧情也包含战斗。其中《梦》采用非常稳重的表现形式，剧情对白中多用比喻和夸张，以及欧洲文学中常见的手法和意象，充满了舞台剧的感觉。它的战斗也是如此，并不突出战斗的“爽快”。就算主角只有5点生命，也能撑上好几十回合，最终打败敌人。结合之前对于主旨的分析，完全可以认为《梦》在游戏的统一上非常好，算是传统戏剧手法在游戏上的推广。不论这种形式是否受到大部分玩家的喜欢，我始终觉得它有着足够的魅力吸引对应的受众。相较而言，《镜域》走和它“反”的路线，突出战斗的高数值和爽快感。精心打造的原创战斗系统、多段的动画伤害、普通攻击和技能的巨大数量级差别，都是为这个目的服务。我们常说RPG中战斗经常为剧情服务，比如通过战斗来营造出敌人的强大、主角的坚韧、冒险环境的恶劣等等。那么剧情为战斗服务呢？《镜域》可以说是想走这样的方向，所以在故事的设计上留下了足够的“理由”来战斗。最后的效果虽然不一定是最佳，至少可以说通过尝试积累了足够的经验，在《归档计划》的大制作中能够参考上部分吧。

《迟》三个小游戏，与剧情具有一些相关联的地方，那就是人对魔物的害怕。从同样的设定出发，衍生出不同的玩法，我觉得是出彩的设计之处。除了睡午觉稍显单薄外，其他两个小游戏都有足够趣味。但是从结构上说，小游戏和剧情又是相对独立的：如果剧情换成老板娘开店，或者外星人入侵，都一样可以借用这些小游戏模式；而选取推箱子、猜数字等小游戏模式，也同样可以融入反魔王勇者的剧情。剧情和系统关联性弱，在初期的设计上确实可以省下不少气力，但如果要追求足够的高度，或者扩展为长篇，可能会遇到困难吧。不管怎么说，《迟》从一开始就按照极短篇来设计了，使用这样的形式也完全合理，就算玩过以后留不下太深印象，至少玩的时候非常顺畅和舒服。

《斜阳》，一如既往的百合故事。剧情从相识到相知到相恋，以及作者最后经常涉及的两人分离的伤感结局。因为是半R剧形式，游戏性主要体现在对非剧情事件的探索上。部分玩家觉得一些梗用得比较夸张，影响了氛围。我想到一个改善的方式，那就是让正世界和反世界的氛围和NPC对换一下：反世界阳光照耀，NPC们说着各种欢乐的话题，衬托小红乐观的心情；而正世界人们都比较严肃，环境也不如反世界那么光明。到了最后，如果主角能走出阴影，用反世界带来的乐观感染正世界的人们，让大家都积极起来，也是个不错的点题的方式吧——只是自己的一点想法。主线剧情方面，配合BGM和CG的氛围渲染一如既往地好，这也是作者常年涉足此类题材积累了大量的经验，因此制作起来得心应手吧。

《泰加》的游戏模式让我想起了自己的试验作品《冒险故事又一则》，通过大量的物品和选项来营造大量的分支（包括一些可能会合并的伪分支）。在作者自己的留言中，表示也意识到了这样的系统会带来的一个问题：前期或者相对前期的选择失误，会在一段时间后才爆发，这时候要改变分支就需要从比较前面开始重玩。一般解决这样的问题，是通过增加系统的复杂度。但是对于文字表现为主的系统，增加复杂度远不是增加几个敌人就可以完成的，每一条文字都要由作者仔细写出来。作为个人喜好（不喜限时操作和追逐战），感觉《泰加》非常适合制作为AVG或交互小说，更方便设计选项以及拓展剧情的表现空间。同时AVG的画面也能减少地图的违和感。《泰加》目前的文字设计不少地方感染力不错的，和森林人家谈话的一段特别触动我，只是表现方式上确实有待进一步的探索。

三、 演出表现

《泰加》很遗憾地吃了演出表现不足的亏。作者关于剧情和世界观有很多想法，但是没能通过好的演出手段让玩家体会到。在剧情挑战比赛结束后，我也反思自己，作为RM游戏，往往剧情和演出效果是很难分开的，如果没有足够吸引人的演出效果，可能从开头就会降低人关注剧情的兴趣。不论是否参加比赛，或者有没有特定的要求，演出表现这样的东西，都占有不少权重。《泰加》有原创的人物和CG，但地图等方面就显得相形见绌，这也是我觉得《泰加》，假如不需要考验操作，完全可以用AVG来表现的另一个理由。

《梦》和《斜阳》都用了偏黑的风格，ULDS技术渲染。《梦》的黑堡可算是名副其实的“黑城堡”。再配上华丽的室内素材，确实有庄严稳重的风格。但是，黑色的阴影也影响了玩家的行动和位置辨认。虽然游戏的剧情为单线，但一些玩家表示深处黑暗中辨认方向有些困难。所以采用这样的地图风格，同时也需要在方位方面给予足够引导。《斜阳》相对来说好一些，因为光照更加充足。再加上SE的大量使用，大大增强临场感。所以，对比这两部作品，要说华丽程度还是《斜阳》更胜一筹。而说到对游戏内容的贴合，两者都相当不错。

《镜域》作为主打战斗的作品，战斗的UI和动画设计得同样足够仔细。我期待着在系列续作中，战斗背景和敌人战斗图也能够有一些新花样，比如背景中有动态粒子效果、敌人有更多位移动画特效等。至于地图，如果战斗界面足够担起全部的任务，作为主打战斗的作品，甚至可以说还需要地图吗……虽然看上去激进了一些。作者表示，以后愿意尝试所有对白在战斗界面展开的正剧形式，我也期待着这样的尝试。

《迟到勇者》在画面效果上，特别突出UI的细致。相比较而言，地图样式就显得单薄一些。这一点我觉得可以向《斜阳》借鉴，在使用华丽UI的同时，让地图也尽量变得华丽，真正实现“麻雀虽小五脏俱全”，现在看上去就差了这一小步（可能是制作时间所限等原因）。如果一款游戏虽然是小游戏，但是从地图到演出到UI都十分良心，想必大家也会给予更高的评价，而不因为是小游戏就低看一眼。